Школьные сочинения по украинской литературе
Тема новеллы «Цвет яблони» М. Коцюбинского
Тема новеллы «Цвет яблони» - вопрос смерти ребенка и художественный талант - Коцюбинский не нуждается брать взаймы из произведений тех часто обозначаемых авторов. Эта тема психологической раздвоенности человека была не новая, и ее необходимо рассматривать через широкое обобщение направлений не только в литературе, а и в науке, в частности, в философии, физиологии и психологии. В то время (90-е годы) в науке и литературе много писалось о понимании жизни и ее цели, о смерти и бессмертии.
Новеллы «На камнях» и «Цвет яблони» М. Коцюбинского
Поворотом относительно литературной формы в творчестве М. Коцюбинского считается 1902 год, когда появились новеллы «На камнях» и «Цвет яблони» - эти произведения (вопреки ранее написанным в импрессионистических новеллах «В путах шайтана» и «Лялечка»), где представлен более глубокий психологический анализ, чем в предыдущих, показывают, что М. Коцюбинский вышел на новую тропу - тропу импрессионизма.
Произведения Коцюбинского, помещенные в сборник «Из глубины»
Если говорить о влияниях, то еще во втором периоде, во второй фазе поисков, Михаил Коцюбинский, отходя от реализма и нащупывая тропу к натурализму или, точнее сказать, к натуралистическому импрессионизму, переступает переходную ступень к чистому импрессионизму - стилю, в котором писатель нашел себя. Как известно, о влияниях или, точнее, о новой манере Коцюбинского впервые писал профессор А. С. Грушевский в своей статье-рецензии на сборник рассказов «Из глубины». Произведения, помещенные в сборник («Туча», «Усталость», «Одинокий», «Смех», «Он идет», «Неизвестный», «В дороге», «Intermezzo», “Persona grata”), по мнению профессора А. С. Грушевского, обозначаются поворотом к психологическим темам и субъективной картиной: «Характеристическая черта позднего творчестве Коцюбинского - тонкий анализ настроений и ощущений… В обработке тем внешняя сторона жизни - событий - уступают перед внутренней стороной: мыслями, ощущениями».
Импрессионистическая проза Михаила Коцюбинского
На сопоставлении мысленного и реального мира героя, что позволяет рассматривать не только возможные совпадения, проекции духовного, эстетичного чувства, поиски гармонии, а и психические отклонения, потерю идентичности лица («В дороге», «Дебют») строил немало своих произведений Михаил Коцюбинский. Его творчество оказывало содействие усвоению психоаналитического письма, самоанализа, объективизации отчуждения . Рядом с импрессионистической манерой и попыткой создания нового социального романа-мифа («Фата-моргана») писатель ввел в украинской литературе темы эстетизма, массового человека, мещанства, к которым активно будут обращаться художники XX ст.
Михаил Старицкий и в поэзии, и в драматургии, и в прозе
Драматическую деятельность Старицкий фактически начал инсценировками произведений Гоголя - оперетта «Рождественская ночь» (музыка Н. Лысенко) и пьеса «Сорочинская ярмарка». (Со временем по Гоголю были написаны «Тарас Бульба» - сначала либретто для оперы Н. Лысенко (1880), потом - драма на 5 действий (1893) и либретто оперы «Утопленница»). К переработкам для сцены произведений других авторов, инсценировок и написанию пьес по заимствованным сюжетам Старицкий прибегал и позднее. Среди них - оперетта «Черноморцы», музыка Н. Лысенко (по «Черноморскому быту на Кубани» Я. Кухаренко), «За двумя зайцами» (по комедии «На Кожемяках» И. Нечуя-Левицкого), «Крути, и не перекручивай» (по пьесе «Перемудрил» Афанасия Мирного), «Ночь под Ивана Купала» (по повести О. Шабельськой «Наброски карандашом»). «Зимний вечер» (по одноименному рассказу польской писательницы Э. Ожешко), «Юрий Довбыш» (по сюжету романа «Борьба за право» австрийского писателя К. Э. Францоза), «Цыганка Аза» (по мотивам повести «Дом за селом» польского писателя Ю. Крашевского), «Зимний вечер» (по пьесе «Гражданская смерть» итальянского драматурга П. Джакометти, известный российской перевод А. Островского под названием «Семья преступника»).
Продолжить чтение »
Поэтические средства, художественная манера и языковый поиск Старицкого
Старицкий собственным творчеством утверждал активную позицию в тогдашних обстоятельствах. В большинстве его стихов, даже в пейзажных или лирико-любовных, преобладает тема народа, его тяжелой недоли. С душевной теплотой и нескрываемой симпатией рисует поэт образы трудящихся. Высокопоэтическим утверждением чистоты чувств обычных людей являются его поэзии «Ожидание» (1865), «В саду» (1886), «На озере» (1869) и др. Среди них особенно выделяется «Вызов» (1870). Положенный на музыку Н. Лысенко (серенада Льва из оперетты «Утопленница»), этот стих стал любимой народной песней, прочно вошел в самодеятельный и профессиональный репертуар.
Мировоззрение и эстетичные взгляды Михаила Петровича Старицкого (1840-1904)
Михаил Петрович Старицкий родился 1 (14) декабря 1840 г. на Полтавщине в селе Клипенцы в дворянской мелкопомещицкой семье. Отец - отставной уланский ротмистр Петр Иванович умер, когда Михаилу шел пятый год, а вскоре, в 1852 г., не стало и матери - Настасьи Захаровны, которая походила из семьи Лысенко. Рано осиротевший Михаил воспитывался в семье Виталия Лысенко - отца будущего композитора. После оуончания Полтавской гимназии М. Старицкий в 1858 г. вместе с Николаем Лысенко поступает в Харьковский университет, а в 1860 г. друзья переходят в Киевский, сменив физико-математический факультет на юридический. Через год, достигнув совершеннолетия, Старицкий перерывает обучение, едет на Полтавщину, чтобы вступить в наследство, вступает в брак с сестрой Николая - Софией Витальевной и, устроив хозяйственные дела, возвращается в Киев. После окончания университета в 1864 г. работает в Киевском историческом архиве. В 1868 г. Старицкий с семьей перебирается на Подолье, в приобретенное в с. Карповцы небольшое имение, но вскоре, в 1871 г., возвращается в Киев.