Методические материалы для домашних заданий
Критическая литература о «Вешних водах» Хемингуэя
В критической литературе о «Вешних водах» наметились две тенденции: во-первых, переоценивать значение этой пародии, во-вторых, отводить ей незаслуженно важное место в литературном процессе 20-х годов. Неправ М. Гайсмар, заявляющий: «Вешние воды»… обозначили отделение послевоенного поколения писателей не только от их литературных предков, таких, как Драйзер и Шервуд Андерсон, но и от основных социальных сил и культурных форм американской жизни в целом».
Круг интересующих Хемингуэя тем и общественных явлений
В этом отношении новелла «Кошка под дождем», например, не менее важна, чем история Ника Адамса. Писатель вплотную подошел к роману и тематически, и стилистически, и относительно героев. В этом смысле сборник «В наше время», безусловно, является непосредственным предшественником и предвестником романов писателя. В то же время Хемингуэй проявил себя как блестящий новеллист, поднявший искусство рассказа на очень высокий уровень. «Кошка под дождем», «Трехдневная непогода» или «На Биг-Ривер» принадлежат к лучшим образцам новеллистического жанра в творчестве Хемингуэя. Искусство подтекста, с которым справедливо связывается в первую очередь творчество А. П. Чехова, получило у Хемингуэя дальнейшее развитие благодаря разработанному им методу синтеза.
Чем обусловлена видимая связь творчества Мопассана и Хемингуэя?
Означает ли эта связь, что американские писатели 20-х годов-в частности Хемингуэй - действительно порвали с национальной новеллистической традицией? А. Старцев, подробно анализируя развитие литературного процесса в США, отмечал, что большой социальный роман, бывший в европейских литературах XIX века ведущим жанром, в Америке появляется и занимает надлежащее место только в XX веке; в то же время новелла оказывается основой американской литературы в XIX веке, а в XX «следует… в основном в фарватере романа и выражает вместе с ним (и вслед за ним) важнейшие черты социального и литературного развития новейшего времени».
Хемингуэевский синтез (с анализом в подтексте)
Хемингуэевский синтез абсолютно правильно анализировал Ю. Олеша в статье «Читая Хемингуэя». Олеша писал: «Иногда представляется, что он (Хемингуэй) мог бы и вычеркнуть некоторые строки… Зачем, например, описывать, как подъехала машина такси и как стоял на ее подножке официант, посланный за машиной? Для действия рассказа это не имеет никакого значения… Такая манера, состоящая в том, что кроме ведения сюжета, писатель еще как бы боковым зрением следит за мелочами жизни… несомненно, жизнеутверждающа и оптимистична, поскольку, как мы уже примерно сказали, вызывает у нас вкус к жизни. Честь первого применения этой манеры принадлежит, безусловно, Хемингуэю. Теперь ее применяют многие писатели Запада, в том числе Ремарк, Сароян, Фолкнер, замечательный польский писатель Ярослав Ивашкевич».
Русский символизм - идеи символизма
В Россию идеи символизма приходили и прямо из Франции, и в германском преломлении. Годом рождения русского символизма обычно считается 1892. В этом году был прочитан знаменитый доклад поэта, прозаика, публициста и общественного деятеля Дмитрия Мережковского (1866— 1941) «О причинах упадка и о новых течениях современной русской литературы», в котором он впервые заявил, что в России в настоящее время зарождается символическое искусство. При этом он считал, что символизм — не подражание французской моде, а возвращение к древнему искусству символов. В этом же году вышла книга поэм Д. Мережковского «Символы», а через два года увидел свет первый из трех выпусков сборников «Русские символисты», издававшихся Валерием Брюсовым (второй выпуск вышел в 1894 году, третий — в 1895).
Символизм - истоки
Символизм — первое направление модернизма в европейской литературе. Возник он в 1870-е годы во Франции в творчестве поэтов П. Верлена, С. Малларме, А. Рембо и других. Однако окончательное оформление символизма как самостоятельного литературного направления следует отнести к середине 1880-х годов, когда появилось название «символизм» и манифест этого направления. Вот что по этому поводу пишет Иннокентий Анненский: «В первый раз поэтов назвал декадентами Поль Бурд в газете от 6 августа 1885 г. А спустя несколько дней Жан Мореас отпарировал ему, говоря, что если уж так необходима этикетка, то справедливее всего будет назвать новых стихотворцев символистами» («О современном лиризме», 1909; курсив И. Анненского).
Русский XХ век - чудовищный, потрясающий век!
Когда сейчас, пробуешь окинуть его взглядом, дух захватывает, сколько он вместил разнообразия, величия, событий, насильственных смертей, изобретений, идей. Эти сто лет по густоте и масштабу событий сравнимы с тысячелетиями, быстрота и интенсивность перемен нарастали в геометрической прогрессии…