Современная зарубежная литература
Образ Клайда в романе Драйзера «Американская трагедия»
В «Американской трагедии» достигается та удивительная художественная цельность, которая отличает истинные произведения искусства. И заглавие романа, и его композиция, и пейзаж, и авторские отступления, и логика развития характеров, и их психология в «Американской трагедии» раскрывают взаимосвязь общества - Америки и личности - Клайда Гриффитса, и ответственность американского общества за трагедию простого американца Клайда Гриффитса. Гуманизм и широта социального замысла «Американской трагедии» выявляются и в композиции романа.
Сюжет, который лег в основу романа «Американская трагедия»
В «Американской трагедии» Драйзер увидел систему, рубящую человека, и в этом проявляются те решительные сдвиги в мироощущении Драйзера. Гуманизм Драйзера в «Американской трагедии» становится более активным и социально осознанным. Драйзер назвал этот роман «своего рода классовым эпосом, в котором отражен классовый антагонизм, охватывающий в наши дни весь мир».
«Гений» Драйзера как манифест реалистического искусства
«Гений» стал своеобразным манифестом реалистического искусства - это наглядно подтвердила вызванная этим романом острая полемика, которая стала одним из самых значительных событий литературной и культурной жизни Америки 1916-1917 годов. Дальнейшее развитие эстетических взглядов Драйзера по пути реализма связано с борьбой писателя против запрещения «Гения». В ходе этой борьбы Драйзер еще четче сформулировал принципы своей реалистической эстетики, еще точнее определил свое место рядах американской литературы.
Место писателя в обществе (по творчеству Драйзера)
Место искусства в обществе, судьба художника в Америке, психология художественного творчества - все эти проблемы давно волновали Драйзера. Им был посвящен и вышедший в свет в 1915 году роман «Гений». Рассказывая о жизни американского живописца Юджина Витлы, Драйзер воссоздает обстоятельства еще одной американской трагедии - трагедии художника.
Авторская позиция в трилогии Драйзера
Само же по себе отношение Драйзера выявляется в концовке романа достаточно однозначно словами, взятыми из «Макбета» Шекспира, - Драйзер предрекает гибель своему герою, уподобляемому им титану - злодею Макбету. Через шесть лет, в 1920 году, говоря о трудностях, которые ему приходилось преодолевать в литературной деятельности, Драйзер писал, что в Америке каждого писателя, пытающегося серьезно интерпретировать американскую действительность, считают «более или менее подлецом, низким человеком, которым я надеюсь, я имею честь быть».
Художественное мастерство Драйзера (на примере романа «Титан»)
В «Титане» изображена борьба американского империализма с народными массами, обострение классовых противоречий в США в конце XIX века, и здесь снова Драйзер показывает себя большим мастером реалистического фона. Исторический фон в «Титане» - это борьба рабочего класса и популистское движение. Говоря о борьбе популистов, писатель подчеркивает антимонополистическую направленность их движения, сливавшегося с широкими всенародными антиимпериалистическими выступлениями.
Эволюция образа Каупервуда в трилогии Драйзера
По сравнению с «Финансистом» в «Титане» меняется и сам характер изображения людей из народа. Они здесь не играют больше только роль фона, а занимают важное место в развитии основной линии романа. Фон к концу книги выдвигается на авансцену.