Школьное Сочинение заметка в газету
Самый большой лирик нашего времени Эмиль Золя
«Самый большой лирик нашего времени», - сказал об Эмиле Золя Анатоль Франс. Суждения выдающихся литературных современников, близко знакомых с теоретическими поисками и творчеством автора «Ругон-Маккаров» в условиях Франции второй половины прошлого века, обладают неповторимым преимуществом живого впечатления. Золя всегда был слишком независимым, прямолинейным, дерзко-агрессивным в своих новаторских начинаниях для того, чтобы отношение к нему могло оставаться неизменно ровным. «Золя утомлял своих современников»,- напишет впоследствии известный французский писатель и критик Арман Манула. Франс то «извергал хулу», то горячо восхищался Золя. Но в своей речи на похоронах великого романиста обнаружил глубокое понимание подлинно гуманистического значения его деятельности.
Импрессионизм на рубеже ХIХ - XX столетия
Импрессионизм (фр. impression - впечатление) - направление в искусстве, основной задачам которого считалось утонченное отражение личных впечатлений и наблюдений, мгновенных чувств и переживаний. Сформировался во Франции во второй половине ХIХ ст. прежде всего у художников (название пошло от картины К. Моне «Импрессия. Восход солнца», 1873). Его представители - художники К. Моне, Э. Моне, О. Ренуар, Э. Дега и др. - основной задачей считали наиболее реально изобразить внешний мир, утонченно передать свои впечатления, настроения. Импрессионизм на рубеже ХIХ - XX ст. стал весомым компонентом европейского писательства. Но в литературе импрессионизм не находил такого программного характера, как у художников, не имел своей отдельной группировки, приближался то к натурализму (в прозе), то к символизму (в поэзии). Его представители изображали мир таким, каким он казался в процессе перцепции. Ставилось целью передать то, каким был мир в данный момент через призму субъективного восприятия. Это обусловило функциональные и композиционные изменения описания: описание стало эпизодическим, фрагментарным, субъективным.
Основатель бельгийского реализма Шарль де Костер
Творчество его разнообразно и богато по жанрам: он писал стихи, поэмы, драмы, рассказы; особенно выделяются два цикла конца 50 - начала 80-х годов современные «Брабантские рассказы» и посвященные средневековью «Фламандские легенды»; последние с их тонкой стилизацией народного сказа и пронизывающей их идеей борьбы против зла явились своеобразной подготовкой к созданию монументального исторического романа «Легенда о героических, забавных и. славных приключениях Уленшпигеля и Ламс Гоодзака во Фландрии и других странах» (1867). Эта книга стала вершиной творчества де Костера.
Творческое наследие Эмиля Золя
Эмиль Золя, уже с некоторой дистанции оценивая завершенный труд, очень точно определил творческие задачи, встававшие перед ним каждый раз, когда новый роман серии расширял ее масштабы, захватывал все более крупные пласты действительности, открывая неведомые его современнику социальные миры. Отход писателя от первоначального узкого замысла («я хочу изобразить не современное общество, а одну семью») обнаружился уже в первых романах серии, которые один за другим рисовали широчайшую картину французского общества, показывали и отдельных представителей социальных групп и огромные коллективы людей, раскрывали целый мир, в котором угаданы были писателем главные конфликты эпохи.
Сэр Вальтер Скотт и его мир
На тридцать седьмом году жизни в апреле 1808 года Вальтер Скотт, уже известный редактор, антиквар и поэт, находясь в Ашестиле, “славном сельском особняке с видом на Твид”, куда он перебрался в 1804 году, принялся за автобиографический очерк. Начал он с родословной, ибо все связанное с “корнями” и предками, тем паче его собственными, неизменно вызывало его интерес.
Мир Скотта-человека - это и мир Скотта-писателя
Большая литература давно и пристально исследует диалектику этого процесса - становление личности и ее жизненную планиду, и чем значительнее писатель, тем интересней его открытия в ходе такого исследования. Он не только показывает своих персонажей как продукт определенной исторической ситуации, не только воссоздает прихотливые взаимодействия героя - от пассивного приятия до ожесточенного противоборства - со временем и обстоятельствами, но зачастую дает понять, каковы могли быть характеры и судьбы действующих лиц в иные эпохи и в других местах. Здесь, думается, лежит объяснение неоднозначности, многомерности таких иедиких характеров мировой литературы, как Гамлет Шекспира, Жюльен Сореяь Стендаля, Раскольников и Иван Карамазов из романов Достоевского, капитан Ахав Мелвилла (”Моби Дик”) или шолоховский Григорий Мелехов.
Спектакли по произведениям Шекспира Мемориального театра
В реалистических тонах выдержаны спектакли Мемориального театра. Известный у зрителю по «Гамлету» Питер Брук в своей очень изобретательной постановке «Тита Андроника» сумел раскрыть глубоко гуманистическое содержание этой кровавой драмы. Спектакль прозвучал страстным протестом против жестокости и коварства, губящих людей и калечащих их души. Гуманистическую мысль трагедии несут в своем исполнении Оливье (Тит Андроник) и блестяще исполняющий роль мавра Аарона Антони Квейл.