Авторские сочинения по творчеству М. Ю. Лермонтова
Что представляют заимствования в ранних стихах Лермонтова?
Перечень этих заимствований давно установлен (и, по-видимому, дополнений к нему уже не возникнет), но меньше исследован вопрос о том - как они. Гораздо показательнее для характера заимствований Лермонтова - и тем самым заслуживают особого внимания - его первые три поэмы, датируемые 1828 годом («Черкесы», «Кавказский пленник», «Корсар»). Именно в них отмечалось наибольшее число прямых заимствований, сплетение разных «влияний», и хотя, комментаторы и историки литературы имели известные основания определять эти поэмы как наиболее подражательные у Лермонтова, как «ученические упражнения» юноши, вставлявшего в них целые готовые куски из чужих текстов, они-то по совокупности всех этих особенностей и дают ценный материал, чтобы судить о том, какие формы принимало у Лермонтова «заимствование» или «подражание».
Соотношение раннего творчества Лермонтова с творчеством современников
Лермонтов был необыкновенно строг и требователен в отборе тех своих произведений, которые он предназначал для печати. Само по себе сопоставление разных этапов деятельности писателя вполне законный прием историко-литературного исследования, если оно применяется без какой-либо предвзятости. II наиболее плодотворен и целесообразен он В случае, когда служит цели выяснить те ростки будущего, какие представляют предыдущие ступени творческого развития по отношению к дальнейшим, степень той связи, какая соединяет предшествующее и последующее.
О связях творчества Лермонтова с литературой его эпохи
В то время, к которому относятся первые поэтические опыты Лермонтова - в конце 1820-х годов - русская литература жила напряженной, богатой контрастами и противоречиями, очень нелегкой жизнью. «14(26) декабря слишком резко отделило прошлое, чтобы литература, которая предшествовала этому событию, могла продолжаться»
Сила лермонтовского таланта
Когда в 1837 году распространялось в списках стихотворение «Смерть поэта», принесшее своему автору громкую славу и ставшее для него причиной гонений, когда вскоре затем во втором номере «Современника», подготовленном еще при участии Пушкина, появилось «Бородино», чуткому читателю уже было ясно, что в русскую .литературу вошел поэт могучего и глубоко оригинального дарования. Белинский в статьях, написанных еще при жизни Лермонтова, сказал о ярко выраженном своеобразии его стихов и его романа. И гениальному критику и передовой части читающей публики было ясно также, насколько современен Лермонтов - поэт и прозаик, насколько сильна в нем способность откликаться на зовы века, насколько тесна его связь с жизнью русского общества, с русской культурой прошлого и настоящего.
Есть ли факты литературных влияний на творчество Лермонтова
Отвергая подобное отношение к поэту, Белинский в то же время далек был от того, чтобы изолировать Лермонтова от литературной обстановки, современной ему, или рассматривать его вне связи с наследием предшественников. В цитированной уже более ранней статье о «Стихотворениях» М. Лермонтова (1840), говоря о характерных свойствах его поэзии, критик вспоминал о Байроне, Гёте, Шиллере, из русских писателей - о Пушкине. Аналогичным образом поступал Белинский, анализируя и оценивая деятельность других выдающихся авторов. Факта литературных влияний он отнюдь не отрицал и не избегал этого понятия.
В поисках лермонтовского наследия
Недолгая, но яркая жизнь Лермонтова до сих пор полна загадок и продолжает волновать нас. Как много успел совершить он, и сколько замыслов осталось не исполнено из-за преждевременной гибели поэта. К чувству восхищения его талантом примешиваются сожаление и горечь утраты.
Рассказывают свидетели о причинах дуэли Лермонтова с Мартыновым (продолжение)
В частности, Э. А. Верзилина, в доме которой произошла ссора поэта с Мартыновым, в своих воспоминаниях писала: «Первый стрелял Мартынов, а Лермонтов будто бы прежде сказал секунданту, что стрелять не будет, и был убит наповал, как рассказывал нам Глебов». Ей же Глебов поведал, «какие мучительные часы провел он, оставшись один в лесу, сидя на траве под проливным дождем. Голова убитого поэта покоилась у него на коленях, темно, кони привязанные ржут, рвутся, бьют копытами о землю, молния и гром беспрерывно…». По словам Глебова, «необъяснимо страшно стало», и когда он хотел осторожно опустить голову поэта на шинель, «при этом движении Лермонтов судорожно зевнул», и Глебов остался недвижим. Что передумал в эти часы Глебов, пока ждал экипаж и людей для перевозки тела Лермонтова в Пятигорск, неизвестно. Он был участником всех событий, связанных с дуэлью, и мог бы со временем, осознав важность своего свидетельства, многое рассказать. К сожалению, Глебов вскоре погиб на Кавказе, а разыскать его бумаги пока не удалось.