Сочинение по литературе 9 класс
Народность романтики в поэзии Багрицкого
Народность романтики составляет самую яркую особенность стихов Багрицкого с начала его работы в «Моряке». Но если в стихах 1921 года ей порою противоречил архаически торжественный, тяжеловатый слог, то уже в 1923 и еще больше в 1924 году поэт добивается легкости в ритмическом движении стиха, психологической и живописной выразительности без пышных словесных украшений.
Черты романтической поэмы в поэзии Багрицкого
В «Песне о море и небе» в духе древнего скандинавского эпоса нарисован «дикий пир» мифических обитателей северного неба. Здесь, как и в «Песне о матросах», нет романтизации первобытной силы героев:
- И как медные и злые крабы,
- Медленно ворочаясь и тяжко
- Громыхая ржавыми щитами,
- Вкруг стола, сколоченного грубо
- Из досок сосновых, у кувшина
- Крутогорлого они расселись
- Доблестные воины.
- И ночью Слышатся их голоса и ругань,
- Слышно, как от кулака крутого
- Стонет стол и дребезжит посуда.
Мотивы романтической лирики Эдуарда Багрицкого
Его стихи чужды холодной, декоративной роскоши, придавшей мертвый блеск стихам многих декадентов. Особенно интересны: в этом смысле элегии «Я отыскал сокровища на дне» и «О полдень, ты идешь в мучительной тоске». Их стиль напоминает о пушкинской сдержанности в выборе красочных эпитетов, но она сочетается с умением передать пленительную силу жизни, позволяет насладиться безыскусственной красотой: поэт, отыскавший на морском дне «прозрачную медузу», хочет растворить свою печаль в солнечном просторе, отраженном ее «зеленым хрусталем»:
Анализ стихотворения Багрицкого «Эклога миру»
«Эклога миру» (1917) - последняя из античных стилизаций, на сей раз в духе буколической поэзии - отличается наиболее яркой живописностью. Там, где речь идет о войнах, Багрицкому удается создать оригинальные и сильные картины сражений, покорения нетронутых цивилизацией народов Америки, побед русских воинов, защищающих родину от Наполеона и других чужеземных врагов. Это тем более важно, что, следуя правилам построения эклоги, а в данном случае противопоставляя блага мирной жизни «кровавым забавам» войны, поэт обдуманно и выразительно строит батальные картины.
Эпикурейские мотивы романтической лирики Эдуарда Багрицкого
Сильная потребность найти живой источник красоты сочеталась у Эдуарда Багрицкого со сложным восприятием античного искусства и самой истории древних народов. Дань эстетизации быта богатых бездельников он отдает в своих «Газеллах» и «Креолке», хотя местами они напоминают пародию на символизм. Изящные безделушки вроде «Креолки» недолго занимали его внимание, да и тут преобладает интерес к живописному воплощению банальной коллизии: любовного свидания креолки и мулата, нежных признаний «в аллее голубой, где в серебре тумана прозрачен чайных роз тягучий аромат». Здесь нет, не только соприкосновения с большим миром, - нет внутреннего движения, нет мысли. Одни переливы красок (тринадцать цветов и оттенков) и тонкий психологический рисунок или интересное сочетание пластического и звукового образов в картинке, основанной на символическом параллелизме:
Пейзажная лирика Багрицкого
В пейзажной лирике Багрицкого этих лет, как и у многих романтиков различных направлений, большую роль играет цвет. «Гипертрофия воображения, мечтательность, увлечение романтиков экзотизмом, их страстная любовь к странам солнца, света, лазури, к Испании, Италии, Востоку» в сочетании с крайним индивидуализмом и убеждением, будто весь «мир существует как материал для искусства», составляли отличительные приметы декадентской романтической поэзии, - по мнению критика романтизма де ла Барта . Неудивительно, что яркость колорита служила противоположным целям у революционных романтиков и у романтиков-идеалистов, враждебных революции. Стоявший на распутье Багрицкий в стихах реалистического характера не пользуется цветом для декоративного оформления, как делает он это, варьируя мотивы декадентской поэзии (символизма или акмеизма). Поэтому цветовой эффект в стихотворении «Враг», как и в «Славянах», основан на возможно более точном введении в пейзаж красок, свойственных живой природе:
Эдуард Багрицкий и его творческий путь
Эдуард Багрицкий начал свой творческий путь в период очевидного распада символизма и разрыва талантливейших поэтов-символистов Блока и Брюсова со средой, прежде близкой им. Блок пишет в начале второго десятилетия XX века поэму «Возмездие» и «Ямбы», Брюсов увлечен переводами и исследовательской работой. Обращение к народным сказаниям и легендам древней Руси, Греции и Рима могло бы повести Багрицкого опасным путем ненужных упражнений на мифологические и исторические темы. Но по этому пути он не пошел, потому что за позой «изнеженного на пуховиках столетий» романтика скрывалось живое внимание к современности.