История создания романа «Человеческая комедия»
Бальзак работает по 12-14 часов в сутки и постепенно замысел, который казался ему фантастическим, приобретает реальные очертания. «Девяносто шесть связанных между собой произведений (из ста двадцати задуманных), более двух тысяч персонажей, широчайший охват действительности – таков размах этого беспримерного по масштабам литературного труда» . Создавая «Человеческую комедию», романист следовал принципу цикличности. Многие его герои переходили из одного произведения в другое: это адвокат Дервиль, доктор Бьяншон, Эжен де Растиньяк, каторжник Вотрен, поэт Люсьен де Рюбампре, члены семьи графа де Ресто, банкира Нусинжена и др. В одних романах они предстают как главные герои, в других – как второстепенные, в третьих – проходят стороной, то прячась в тень, то вновь освещаясь ярким светом. Писатель изображает эволюцию их характеров в разном возрасте, в разных обстоятельствах, в дни горьких разочарований и в минуты торжества.
Продолжить чтение »
Жизнь и творчество Оноре Бальзака
Бальзак родился в Туре 20 мая 1799 года, умер в Париже в 1850 году. Он был свидетелем возвышения и падения Наполеона, возвращения к власти династии Бурбонов, событий революции 1830 года; он жил в век, когда аристократия и буржуазия пришли к компромиссу и живые журдены не казались смешными и легко достигали желаемого. Родословная семьи Бальзаков типична для многих французских буржуа среднего достатка. Дед писателя был крестьянином из деревушки Нугарие и носил фамилию Бальса. Отец приобрел состояние в период Великое французской революции (1789-1794 гг.), спекулируя землей бежавших дворян, то есть оказался человеком типичной буржуазной хватки. Говорили, что он совмещал. в себе отвагу римлянина, терпение галла и физическую силу гота. И подписываться он стал Франсуа де Бальзак. Не удивительно что превыше всего в его семье ценились деньги и положение в обществе.
Что имеет в виду Дервиль, называя ростовщика человеком «самой безукоризненной честности?»
Люди интересны Гобсеку в той степени, в какой они соответствуют его представлениям об истинном в жизни. А истинным для него является только золото, ибо в нем сосредоточены все силы человечества», то же золото превращает старика Гобсека в раба, а накопительство разрушает его душу. Он владел миллионами, а торговался из-за нескольких су. На завтрак он довольствовался кружкой молока, обед ему приносила служанка из ресторанчика напротив. Не желая тратиться на извозчика, он успевал в день обойти пол-Парижа, самолично считывая векселя. Однажды в откровенной беседе с Дервилем Гобсек признался, что таких, как он, в Париже человек десять. Эти «тихонькие, никому не ведомые» люди владеют миллионами, грудами золота и драгоценностей. Они образуют своего рода союз. Встречаясь в определенные дни в кафе «Фемида», беседуют, открывают друг другу финансовые тайны.
Продолжить чтение »
Доволен ли Гобсек своей жизнью?
Повесть «Гобсек» (1830-1833) – очень емкое произведение. Писатель многократно ее переделывал, печаталась она в трех вариантах и даже под разными заглавиями: «Ростовщик», «Папаша Гобсек» и просто «Гобсек». В мировой литературе неоднократно возникал образ скупца. Это Шейлок в «Венецианском купце» Шекспира, Гарпагон в комедии «Скупой» Мольера, Скупой рыцарь в маленькой одноименной трагедии Пушкина, Плюшкин в поэме «Мертвые души» Гоголя. В Гобсеке перед читателем встает масштабный образ стяжателя буржуазной эпохи, порожденный всей социально-экономической системой этого общества, жрец золота, стяжатель-философ, стяжатель-циник, знающий жизнь, людей и законы своего времени и вершащий темные дела не в обход существующей законности, а благодаря знанию ее.
«Мертвые души»? Безмолвные образы поэмы Гоголя
«Мертвые души»? Поэму Гоголя пронизывает безмолвие, и толпы безмолвствующих наполняют ее: нет эпизода, где ни присутствовали бы скупаемые Чичиковым мужики-крепостные, упоминаемые числом, скопом или перечисляемые поименно, гак, как будет перечислять усопших человек-медведь Собакевич. Они участвуют в происходящем, но они же безмолвны. Безмолвие в «Мертвых душах будет простираться и дальше. Безмолвствует целое государство, и творец поэмы вопрошает родную страну: «Русь, куда же несешься ты, дай ответ?» Но «не дает ответа» Россия, потому что есть в ней какое-то историческое целомудрие, сдержанность, тайноносность. И с какими интонациями следует читать хотя бы только краткий диалог Гоголя с Родиной – диалог, в котором говорит лишь одна сторона? Интонации здесь могут быть самыми разными: в произведениях Гоголя интонации безгранично свободны. Слово Гоголя ориентировано на интонирование сплошь, насквозь, сверху донизу: от мычания доктора Гибнера до авторских лирических монологов. Интонация призвана открыть, обнаружить в слове невидимый потенциал, выявить незримую силу комического, патетического или интимно-лирического содержания.
Продолжить чтение »
Кто такой все же Хлестаков в комедии Гоголя «Ревизор»
Хлестаков - вовсе не порхающий с цветка на цветок мотылек. Уже в первой встрече с отцом города он, по-детски беспомощный, одновременно суров, непреклонен и иронически проницателен. Во всем хочет видеть он заднюю мысль. Ему грезятся ловушки, подвохи, а то и покушения на него. Хлестаков усвоил тон, нравственный голос века, который «шествует путем своим железным». Этот взрослый младенец по-настоящему страшен: ровен, спокоен, холоден, настороженно подозрителен; причем всеми этими свойствами обладает не он, а мир, посланцем которого он себя чувствует и тенденции развития которого он отражает с бездушием зеркала. Образ Хлестакова таинственно многозначителен. Разумеется, пустили бы и на порог грозного штаба корпуса жандармов, III отделения собственной его величества канцелярии. всей тупости, присущей жандармам, в III отделении, надо в людях все-таки разбирались; и ни малейших надежд на карьеру в столице у Хлестакова, разумеется, не было. Столица отторгла его, успевши, однако, наложить на него отпечаток нового стиля государственной жизни.
Продолжить чтение »
Невидимые образы в комедии Гоголя «Ревизор»
В «Ревизоре» мелькает образ отца героя – так сказать, тень отца его. Отцы и учителя вообще населяют комедию, усугубляя творящуюся на подмостках неразбериху и путаницу. Учителя паясничают. Один отец не может усыновить своего внебрачного сына, а другой терпит фиаско с замужеством дочери. Прорисовывается и какой-то Александр Хлестаков, старый барин, но и он, судя по результатам его воспитательных поползновений, оказался и неважным отцом, и из рук вон плохим учителем. Словом, то же, что и везде: жизнь Российской империи грубо пародирует идеал Гоголя. Отцы и учителя действуют врозь – все выходит плохо; пытаются они объединиться в одном лице – и того хуже, получается несуразица, зеркально отраженная в дуэте Анны Андреевны и Марьи Антоновны: учителем девушки порывается быть ее маменька, но маменька, блюдущая дочь, и сама непрочь согрешить.
Продолжить чтение »